人為什麼會失去對「生活」最敏銳的那種感覺?
有一部分原因或許是因為住進了「被規劃」的生活空間與環境，因而逐步地失掉了「自發」的能力，徒留「隨波逐流」的茫然與不知。
因此，走出一種甚麼都被規劃好的生活動線，自發性地去尋找自己感官的節奏與活動的方式，也許可以幫助我們找回那對分毫之差的敏銳感。
8.25.2011
8.24.2011
無事恆常不變
蘇格拉底與幾位朋友聚會時，他向一位學問淵博的女巫問到了一些事。有人說這位女巫其實是柏拉圖虛構出來的人物，目的是將他自己的哲學透過一位有點神祕色彩的人來訴諸大眾。
總之，這位女巫在回答蘇格拉底的問題時，說了這麼一段話─
我們以為每一個動物在他的一生中，前後只是同一個東西。
比如一個人從小到老，都只是他那一個人。
可是雖然他始終用同一個姓名，
但在性格上，他在任何一個時刻裡都已不是原來的他了。
他繼續不斷在變成新人，也繼續不斷地讓原來的那個他死滅，
比如他的髮骨血肉，乃至於全身都在一直變化中...
不僅是身體，心靈也是如此。
他的心情、性格、見解、慾望、快樂、苦痛與恐懼也都不是常住不變的。
有些在生，有些在滅。
就連我們的知識全部也是有些在生，有些在滅，
這使我們在知識上，前後從來不是同樣的人，
而且其中每一種知識也常在生滅流轉中。
我們所謂的「學習」或「重新收藏」
就是假定過去有過的知識可以離去。
遺忘使知識離去，學習則喚起一個新的觀念來替代那個離去的觀念。
然後我們也學著把前後的知識維繫住，使它看起來存在著某種關聯性...
8.22.2011
studio94_ 口
Studio 94有很多"口"
窗口 破口 出口
希望
我們的人生也是這樣
不被封死在某個局裡
而是充滿了出口
所以我們能夠
走出這裡
看見那裏
轉進那裡
發現這裡
繞過這裡
眺望那裡
生命
應該有無限的可能
希區考克的"後窗"-吳志強的分享
熱到不行的午後，吳志強在團隊電影沙龍中分享了經典老片(1954年)希區考克的後窗（Rear Window )。
窗，在studio94裡扮演著無比重要的腳色。在空間的塑造與推演上，它幫我們破，幫我們立。它不只是空間與向度的延伸，也助長情感與事件的衍生。它，更是生活舞台的魔幻出入口。
希區考克的後窗，將窗的迷人與窺看的糾結層層挑起。這讓我想到如果生活的四處有著萬般窗口，那我們的日子就像不散場的戲一樣，終其一生都更像是在生命的劇場中遊走。窗，空間中的神奇之作!
"後窗"被許多人視為希區考克最扣人心弦的一部作品，而在它首映後的六十多年來看，仍然覺得不賴啊!這其中或許參雜了點所謂的懷舊之情吧!那時的人心世道，那時的生活悲欣，那時的寂寞貪嗔，與今日，又有何不同呢?
文溫德斯的"慾望之翼"_王士豪的分享
導演文溫德斯去年才來過台灣，而這部曾獲得坎城最佳導演獎的影片，在十幾年後重看的最大感觸是每一個鏡頭真的都是一張好照片，我想這絕對跟溫德斯年輕時在巴黎學畫的經驗有關。
文溫德斯是一個有著豐富過去的人。在醫學跟哲學的背景下，又有著音樂與藝術的素養，使他在世界影壇中成為獨樹一格的導演。
他的精彩人生不輸給他的電影!
溫德斯曾說：「經由我手的每一幅圖片都可以是一部電影的第一個鏡頭。」真的啊!
難怪最後他找了藝術攝影家做為他的終身伴侶!
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